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पारंपरिक अल्बानियाई कपड़े (अल्बानियाई: veshjet tradicionale shqiptare, veshjet kombëtare या veshjet popullore) में सभी अल्बानिया में 200 से अधिक विभिन्न प्रकार के कपड़े शामिल हैं। अल्बानिया के लगभग हर क्षेत्र में अपनी पारंपरिक पोशाक है।

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रूसी कपड़े

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रूसी कपड़े लोक कला को प्रकट करते हैं और रूस की अतीत और पुरानी उज्ज्वल संस्कृति की भावना को व्यक्त करते हैं जो आज भी फैशन में है। सबसे प्रामाणिक रूसी कपड़ों की वस्तुओं को पारंपरिक रूसी रूपांकनों से सजाया गया है। हम शैलियों की व्यापक विविधता देख सकते हैं - रूसी महिला की हेडड्रेस "कोकेशनिक", पुरुषों की लिनेन "रूबाश्का" शर्ट, सुंदर महिला की पोशाक "सरफान" ब्रोकेड और रेशम में कढ़ाई के साथ। सबसे सुंदर रूसी शॉल का संग्रह - ऑरेनबर्ग बकरी डाउन शॉल और पावलोवो पोसाद 100% ऊन किसी भी महिला की अलमारी के लिए एक विशेष अतिरिक्त हो सकता है।

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पोशाक में शामिल हैं: 1 ब्लाउज और 1 सरफान। ट्रू रशियन रूबखा (शर्ट)

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हमारे रूसी लिनन के कपड़े बिल्कुल सुंदर हैं। लोक पोशाक को लोक शर्ट की सर्वश्रेष्ठ रूसी परंपराओं में डिज़ाइन किया गया है और एक क्रॉस-सिले कढ़ाई वाले आभूषणों से सजाए गए कपड़े हैं जो एक महिला को बुरी आत्मा से बचाने के लिए थे। शास्त्रीय लोक लिनन पोशाक गर्मी की छुट्टी के समय के लिए एकदम सही है।

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बेलारूसी पारंपरिक कपड़े

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बेलारूसी कपड़ों की परंपरा की उत्पत्ति प्राचीन कीवान रस में हुई थी। मध्यम महाद्वीपीय जलवायु, लंबी सर्दियों और हल्की गर्मियों के लिए एक बंद, गर्म कपड़ों की आवश्यकता होती है। कपड़े फ्लक्स और ऊन से बने होते थे, मुद्रित या कढ़ाई वाले आभूषणों से सजाए जाते थे, या से बुने जाते थे। अलग-अलग रंगों के धागों का उपयोग करना। एक बाहरी वस्त्र आमतौर पर एक "स्विटा" प्रकार का कोट होता था, जो अक्सर सर्दियों के कपड़ों के लिए अंदर फर के साथ पंक्तिबद्ध होता था। हमारे अन्य पड़ोसी - पोल्स, लिथुआनियाई, लातवियाई और अन्य यूरोपीय राष्ट्र।

स्पेन में मानवतावादी संस्कृति का विकास विशेष रूप से कठिन था: 8वीं शताब्दी से। इस देश पर मूरों का शासन था। केवल XV सदी के अंत में। मुक्ति प्राप्त की। विदेशियों के साथ लंबे संघर्ष ने स्पेन को एक मजबूत राज्य बना दिया। अमेरिका की खोज के बाद देश ने विशेष राजनीतिक और आर्थिक महत्व प्राप्त किया, जिससे लूटे गए सोने की एक पूरी धारा चली गई। स्पेन ने एक शक्तिशाली सेना और नौसेना बनाई। और पहले से ही 16 वीं शताब्दी में, सम्राट चार्ल्स वी के तहत, यह एक ऐसे राज्य में बदल गया जिसमें "सूर्य कभी अस्त नहीं होता।" उसके शासन में जर्मनी, नीदरलैंड, इटली और साथ ही अमेरिकी उपनिवेश थे।
कैथोलिक चर्च ने स्पेन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। स्पेनिश कैथोलिक धर्म, जिसने मूरों के खिलाफ संघर्ष का समर्थन किया, विशेष रूप से कट्टर था। स्पेनिश पुनर्जागरण की संस्कृति बहुत जटिल थी: एक ओर, इतालवी पुनर्जागरण का प्रभाव, दूसरी ओर, धार्मिक हठधर्मिता और तपस्या, "पाखंडी" के साथ "पवित्र जिज्ञासा" का संघर्ष। स्पेनिश संस्कृति भी मूरिश जुए से प्रभावित थी, जिसने विशेष रूप से भाषा, वास्तुकला और पोशाक को प्रभावित किया।
स्पैनिश पोशाक कठोर थी, शरीर के रूपों को छुपाती थी, उन्हें एक सख्त योजना के अधीन करती थी। तो, एक महिला आकृति का सिल्हूट दो समद्विबाहु त्रिभुजों जैसा दिखता है, जो कमर की रेखा से जुड़े होते हैं। यह फ्रेम और कृत्रिम अस्तर के उपयोग के माध्यम से हासिल किया गया था। इस तरह की पोशाक में एक स्पेनिश महिला ने गर्व की मुद्रा हासिल कर ली।
स्पेनियों ने अरबों से शानदार रेशमी कपड़ों का उत्पादन सीखा। वे ऊनी कपड़े बनाना भी जानते थे। आम लोग सस्ते, चमकीले मोनोक्रोम या धारीदार कपड़ों से कपड़े सिलते थे। लेकिन जिज्ञासा (15 वीं शताब्दी के अंत) के आगमन के साथ, कपड़े के मुख्य स्वर काले हो जाते हैं। स्पैनियार्ड्स, ज्यादातर रईस, काले, भूरे, ग्रे, सफेद कपड़े पहनते हैं (ये मुख्य मठवासी आदेशों के रंग हैं)। इसे भरोसे की निशानी माना जाता था, किसी भी विधर्मी विचारों की अनुपस्थिति। रईसों ने सोने की कढ़ाई और शानदार कॉलर से सजे काले मखमली सूट पहने थे। लालित्य रंग से नहीं, बल्कि कपड़ों की बनावट और उनके संयोजन से बनाया गया था।
16वीं शताब्दी के अंत से फीता स्पेन में दिखाई दिया, लेकिन पहले से ही 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में। वे विलासिता कानूनों द्वारा प्रतिबंधित थे क्योंकि वे बहुत महंगे थे।
स्पैनिश पोशाक इतालवी की तरह लोकतांत्रिक नहीं थी, इसने वर्ग संबद्धता पर जोर दिया।

पुरुष का सूट

XVI सदी की पहली छमाही में। पुरुषों के सूट में एक शर्ट (कैमिसा) शामिल थी; स्टॉकिंग पैंट को पैर (कैल्स) के आकार में सिल दिया जाता है, जिसके ऊपर शॉर्ट पैंट पहनी जाती थी; एक संकीर्ण बनियान - "कॉर्पसुएलो", एक शर्ट के ऊपर पहना जाता है, जिसमें रिबन के साथ बछड़े बंधे होते हैं।
आउटरवियर एक विशेष प्रकार की जैकेट थी - "हबोन", जो कि 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में थी। एक इतालवी जुबोन की तरह लग रहा था। हबोन में एक फिट चोली, एक स्टैंड-अप कॉलर, पफी चौड़ी आस्तीन थी, जिसे स्लिट्स से सजाया गया था। कट्स से ढके कपड़े की सतह को "एक्साइज़" कहा जाता था। इस तकनीक का उपयोग पहली बार सुविधा के लिए किया गया था: कोहनी, कंधों, घुटनों के मोड़ पर संकीर्ण कपड़े काटे गए थे। लेकिन उसके बाद, कटा हुआ कपड़ा एक महान पोशाक के लिए एक सजावटी ट्रिम बन गया।
पुरुषों की महान पोशाक के लिए दस्ताने एक अनिवार्य सहायक थे। उन्हें शिकार के दौरान ही अपने हाथों पर रखा गया था, बाकी समय उन्हें अपने हाथों में रखा गया था। चर्च के प्रवेश द्वार पर और नृत्य के दौरान, दस्ताने बेल्ट में टक गए। बाईं ओर, बेल्ट बेल्ट पर, पुरुषों ने तलवार पहनी थी, और दाईं ओर, एक जंजीर पर लटका हुआ खंजर।
XVI सदी के मध्य तक। पुरुषों के कपड़े बदल गए हैं। वह एक कवच सूट में बदल गया, जो नाइटली कवच ​​​​की याद दिलाता है। यह सुलह के वीर कर्मों के लिए एक प्रकार की श्रद्धांजलि थी - मूरों के खिलाफ लड़ाई। स्पेनिश पोशाक एक योद्धा के आदर्श का प्रतीक है। एक कठोर, फंसा हुआ सूट, जो शरीर के आकार को छुपाता था, जैसे कि स्पेन की कठिन ऐतिहासिक स्थिति में किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया की रक्षा करता था।
XVI सदी की दूसरी छमाही में। हबोन पुरुषों की पोशाक का मुख्य हिस्सा बन गया। उसके लिए, साथ ही ऊपरी शॉर्ट पैंट के लिए, वे पैड का उपयोग करते हैं जो रूई, घोड़े के बाल, फुल और यहां तक ​​​​कि घास से कसकर भरे होते हैं। हबोन छाती पर उत्तल हो जाता है (इसके लिए कार्डबोर्ड के टुकड़े डाले गए थे)। स्टैंडिंग कॉलर ठोड़ी तक पहुँच गया, और इसके किनारे को एक तामझाम से सजाया गया, जो धीरे-धीरे बढ़ता गया और प्रसिद्ध रफ़ल्ड स्पैनिश कॉलर - "गोर्गेरा" में बदल गया। बहुधा सफेद।
यह कॉलर लालित्य का पहला संकेत था। उस पर बहुत ध्यान दिया गया: वे चिमटे से भूखे, धुंधले, चपटे हो गए।

स्पैनियार्ड्स ने दूसरे को संकीर्ण बछड़ों पर रखा - छोटा, जांघ के मध्य तक ("ग्रेगस्कोस")। कसकर भरे हुए, वे दो गेंदों की तरह लग रहे थे। ये कलियाँ दो-स्तरित हो सकती हैं: एक दूसरी परत को एक अलग रंग की अलग-अलग चौड़ी पट्टियों से चौड़ी ऊपरी परत के ऊपर लगाया गया था, जो ऊपर और नीचे एक जड़ना द्वारा जुड़ी हुई थी। XVI सदी के अंत में। स्पेनिश सैनिकों, और फिर अभिजात वर्ग, शीर्ष पर ढीले और चौड़े कैल्स पहनना शुरू कर दिया।
रईसों, साथ ही राजा की औपचारिक पोशाक "रोपन" थी - एक बड़े टर्न-डाउन फर या कशीदाकारी कॉलर के साथ फर के साथ एक छोटा ऊर काफ्तान।
लबादा - स्पैनियार्ड्स का मुख्य बाहरी वस्त्र, अलग-अलग आकार और आकार का हो सकता है और आपको अपनी तरफ तलवार पहनने की अनुमति देता है। लबादा एक कंधे पर लिपटा हुआ था, कंधों पर फेंका गया, सुंदर सिलवटों के साथ सीधा। क्लासिक स्पैनिश लबादा एक हुड के साथ एक चौड़ा और लंबा लबादा है। XVI सदी के अंत में। एक छोटा लबादा "कैपिटा" और एक लंबा - "फिल्ट्रो", एक कॉलर और एक हुड के साथ, फैशन में आया।
तलवार, खंजर और दस्ताने अभी भी एक आदमी के सूट के लिए आवश्यक सहायक थे। तकिए के आकार की पैंट की वजह से तलवार को लगभग क्षैतिज रूप से जोड़ना पड़ता था।
साधारण लोग और गरीब नगरवासी अक्सर रंगीन कपड़े पहनते थे। उनकी कैपिंगोट पोशाक अभिजात वर्ग से काफी अलग थी - कंधे के पैड के साथ सरल, ढीले, घुटने की लंबाई वाले कपड़े, एक नरम हेडड्रेस के साथ; मुलायम शॉर्ट्स; चौकोर लबादा।

एक महिला पर: रिफ्रॉक के साथ कोर्ट ड्रेस

एक आदमी पर: कपास ऊन, लबादा-बोमियो, शीर्ष टोपी के साथ पंक्तिबद्ध वैम्स और पतलून

महिला सूट

महिलाओं की स्पेनिश पुनर्जागरण पोशाक आम यूरोपीय से काफी अलग थी: एक फ्रेम के उपयोग ने इसे कठोर और प्रतिबंधित आंदोलन बना दिया।
XV सदी की महिलाओं की पोशाक के लिए। एक तेज उच्चारण वाली कमर की विशेषता। उसके ऊपर और नीचे से निकलने वाली दीप्तिमान सिलवटों ने आकृति को विशेष रूप से पतला बना दिया। ड्रेस के ऊपर एक केप था। 16वीं शताब्दी तक महिलाओं की पोशाक ने अपनी प्लास्टिसिटी खो दी, भारी ब्रोकेड वाले मुलायम कपड़ों को बदल दिया, यह एक कठिन मामले की तरह हो गया।
16वीं शताब्दी की एक महिला पोशाक की चोली। यह घने फ्रेम पर बनाया गया था, बहुत संकीर्ण था, छाती और गर्दन को कसकर ढका हुआ था और नीचे एक केप के साथ समाप्त हो गया था। नेकलाइन (आमतौर पर चौकोर) एक कशीदाकारी आवेषण के साथ बंद थी। व्हेलबोन की धातु की प्लेटें या प्लेटें, जिन्हें चोली में डाला गया था, इसे छाती को कसने वाले कोर्सेट में बदल दिया।
पेटीकोट को धातु या ईख से बने एक फ्रेम के ऊपर कसकर खींचा गया था, जो हुप्स की एक श्रृंखला थी। इसे "वर्डुगोस" कहा जाता था (फ्रांसीसी ने इस शब्द की व्याख्या "पुण्य के रक्षक") के रूप में की थी। केवल रईसों ने ही इसे पहना था। काले ब्रोकेड के साथ शीर्ष पर और गहनों से सजी, यह स्कर्ट एक पूरी संरचना थी: इसे फर्श पर सेट करके, इसे दर्ज किया गया था, और फिर इसे कोर्सेट से बांधा गया था। ऊपर से, एक संकीर्ण चोली और वियोज्य या तह आस्तीन के साथ एक ऊपरी पोशाक पहनी जाती थी। वियोज्य आस्तीन लेस के साथ आर्महोल से जुड़े थे। संकीर्ण तह आस्तीन को बहुत विस्तृत पंखों वाली आस्तीन के साथ कवर किया जा सकता है। XVI सदी के मध्य से। नीचे की बाँहें कश में इकट्ठी थीं। पोशाक को एक कॉलर द्वारा पूरक किया गया था - पहले एक संकीर्ण रफ़ल के रूप में, फिर 16 वीं शताब्दी के अंत तक। नालीदार। स्कर्ट बहुत नीचे तक पहुंच गई: शिष्टाचार के अनुसार, महिलाओं के पैर दिखाई नहीं देने चाहिए।
इस आधिकारिक दरबारी महिला पोशाक में रूपों और रेखाओं की असाधारण स्पष्टता थी।
XVI सदी में। महिलाओं के फ्रेम की पोशाक का "स्पेनिश फैशन" पूरे यूरोप में फैल गया।
एक अन्य औपचारिक महिलाओं की पोशाक "रोपा" थी - छोटी या लंबी आस्तीन वाली एक बाहरी ओअर परिधान, जिसे पोशाक के ऊपर पहना जाता था।
अमीर महिलाएं, सड़क पर जा रही थीं, उन्होंने अपने कंधों पर एक रेशम या ऊनी लहंगा फेंका, जो अक्सर रंगीन अस्तर के साथ काला होता था।
XVI सदी की दूसरी छमाही में। महिलाओं के कपड़े मोनोफोनिक बन गए, ड्राइंग के एक छोटे से पैटर्न के साथ, रंग की उत्साह खो गई। हालाँकि, अधिक रत्न प्रकट हुए हैं।
महिलाओं की पोशाक एक पंखे और दस्ताने के साथ-साथ रूमाल से पूरित होती थी, जो पोशाक के श्रंगार के रूप में काम करती थी।

एक आदमी पर: वैम्स, पफ्स के साथ पैंट, रेनकोट-बोमियो

एक महिला पर: चोली - "हंस पेट", टोपी "एक ला स्टुअर्ट"

जूते

पुरुषों के जूते XVI सदी की पहली छमाही में। रंगीन चमड़े या मखमल से बने नरम जूते थे, बिना एड़ी के चौड़े पैर ("भालू का पंजा")। XVI सदी के मध्य से। जूते का पंजा नुकीला हो जाता है। पूरे पैर को ढंकने वाले साटन या मखमली जूतों पर अक्सर स्लिट्स होते थे, जिसके नीचे से रंगीन अस्तर देखा जा सकता था।
सेना के जूते नरम तलवों और संकीर्ण मुलायम टॉप के साथ पहने जाते थे।
शिकार के लिए, पुरुष घुटनों के ऊपर मुलायम जूते पहनते थे। स्कैलप्ड घुटनों के साथ सफेद जूते विशेष रूप से फैशनेबल माने जाते थे।
स्पेनिश महिलाओं ने कढ़ाई से सजी मुलायम चमड़े, मखमल या साटन से बने जूते पहने। XVI सदी के अंत में। महिलाओं के जूतों में हील होती है। स्पेनिश महिलाओं के बीच, स्कर्ट के नीचे से जूते के पैर की उंगलियों को भी दिखाई देना अस्वीकार्य माना जाता था। लेकिन यह मोटे लकड़ी के तलवों वाले जूतों पर लागू नहीं होता - "चैपाइन"। महिला जितनी अधिक कुलीन थी, तलवे उतने ही मोटे थे, जबकि पैर लगभग टखने तक देखा जा सकता था।

केशविन्यास और हेडवियर

पुनर्जागरण स्पेनियों ने छोटे बाल, दाढ़ी और मूंछें पहनी थीं। XVI सदी के मध्य तक हेडवियर। उनके पास एक कठिन पक्ष के साथ एक बेरेट था। फिर इसे धीरे-धीरे संकीर्ण किनारों वाली कड़ी ऊँची टोपी से बदल दिया गया। ताज के चारों ओर, टोपी को बड़े पैमाने पर सजाया गया था।
महिलाओं के केशविन्यास सादगी और गंभीरता से प्रतिष्ठित थे। सबसे अधिक बार, बालों को एक सीधे बिदाई में कंघी किया जाता था, गालों के साथ किस्में उतारी जाती थीं, और उन्हें पीछे से एक चिगोन में काट दिया जाता था। इस केश को "बंदो" कहा जाता था।
16 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, और बाद में भी, स्पेनियों ने अपने बालों को सीधे बिदाई में कंघी की और एक चोटी को लटकाया। ऊपर से नीचे तक, चोटी को एक संकीर्ण काली रिबन के साथ आड़े-तिरछे गुँथा हुआ था और कपड़े में लपेटा गया था, जो सिर के शीर्ष के चारों ओर बंधा हुआ था। इस तरह के हेडड्रेस को "ट्रांसैडो" कहा जाता था। इसे महिलाओं और लड़कियों दोनों ने पहना था। कभी-कभी इसे एक रिबन के साथ एक छोटी पगड़ी के साथ पूरक किया जाता था।
एक और हेडड्रेस - "कॉफ़िया डे पापोस" - केवल महिलाओं द्वारा पहना जाता था। यह पतले सफेद लिनेन से बना था और इसमें दो भाग थे। उनमें से एक ने सिर को टैटू के रूप में ढक लिया था और कपड़े से बना था, छोटे सिलवटों में रखा गया था और एक धातु के फ्रेम पर फैला हुआ था, दूसरा दुपट्टे के रूप में एक प्रकार का चिलमन था।
नोबल स्पैनियार्ड्स ने पतले पारदर्शी सफेद कपड़े से बना "वेस्पायो" पहना था जो सिर और माथे को ढकता था, और कंधों के पीछे तक उतरता था। यह घूंघट सिर पर रत्नों से जड़े धातु के घेरे द्वारा धारण किया जाता था।
सभी वर्गों की महिलाओं के लिए हल्का घूंघट एक सामान्य हेडड्रेस था। उन्हें सिर के ऊपर फेंका गया, और उन्होंने कंधों को ढँक लिया, पूरी आकृति को ढँकते हुए, लगभग फर्श पर उतर गए।
सभी विवाहित सामान्य महिलाएं, विशेष रूप से बुजुर्ग, सफेद हेडस्कार्व या टोपी पहनती थीं।

स्रोत - "वेशभूषा में इतिहास। फिरौन से बांका तक"। लेखक - अन्ना ब्लेज़, कलाकार - डारिया चाल्टीक्यान

एक स्पेनिश पोशाक की मदद से आप स्पेन की राष्ट्रीय विशेषताओं और स्वाद पर जोर दे सकते हैं। यह फोनीशियन मूल का एक प्राचीन देश है, जिसे इबेरिया कहा जाता था। यह भूमध्यसागरीय तट पर स्थित है और लंबे समय तक रोमन शासन के अधीन था, और फिर ईसाई धर्म अपना लिया।

स्पेनिश पोशाक - जलते हुए नृत्य की विलासिता और सुंदरता

15वीं शताब्दी में स्पेनिश पोशाक फैशन में आई। यह पुनर्जागरण था, जिसने अपनी शर्तों को निर्धारित किया। तब शिष्टतापूर्ण आदर्श, राजाओं के रीति-रिवाज और कैथोलिक चर्च की कठोरता प्रचलित थी, जिसके लिए सब कुछ पापपूर्ण था।

कपड़ों में, प्राकृतिक और आनुपातिक रूप महत्वपूर्ण थे, लेकिन जितना संभव हो सके उन्हें आंखों से छिपाया गया ताकि प्रलोभन के आगे न झुकें। इस समय, "स्पैनिश फैशन" शब्द हैब्सबर्ग के महान न्यायालय में दिखाई दिया, जिसे बाद में यूरोप के कई शाही परिवारों ने अपनाया। रईस व्यक्तियों के लिए, दर्जी फ्रेम, भारी और भारी सूट सिलते थे। वे पहनने में कठिन थे, क्योंकि वे लगभग पूरे शरीर को ढंकते थे और चलने-फिरने में बाधा डालते थे। महिलाओं के कपड़ों में कोई स्वतंत्रता नहीं थी।

त्रिकोणीय डिजाइन का सूट एक केस जैसा दिखता था जिसमें एक महिला छिपी हुई थी। किंवदंती के अनुसार, पुर्तगाल की कैस्टिले जुआना की रानी ने इस शैली का आविष्कार किया ताकि किसी को उसकी गर्भावस्था के बारे में पता न चले। शाही आविष्कार के लिए धन्यवाद, स्पेनियों ने कई वर्षों तक समृद्ध और शानदार कपड़े पहने जो असुविधाजनक और भारी थे।

महिलाओं की पोशाक - ज्यामितीय आकृतियों की सुंदरता

स्पेन यूरोपीय फैशन का ट्रेंडसेटर बन गया है। पुनर्जागरण के शाही दरबार के प्रतिनिधियों के कपड़ों की अपनी विशेषताएं थीं:

• आकृति और सिल्हूट एक त्रिकोणीय फ्रेम जैसा दिखता है।
• बस्ट के प्राकृतिक आकार को छिपाने के लिए कपड़े एक चोली और एक तंग, बंद कोर्सेट के साथ सिल दिए गए थे।
• चोली के सामने एक आयताकार केप का आकार था। फ्रेम मुड़े हुए धातु के तार से बनाया गया था, जिसे महंगे कपड़े से सजाया गया था।

• चोली से दो कसी हुई स्कर्ट जुड़ी हुई थी। वे तफ़ता से सिले हुए थे और एक दूसरे के समानांतर स्थित थे।
• ऊपरी स्कर्ट में वी-नेक था, और अंडरस्कर्ट में मेटल हूप्स थे। दुपट्टे एक दूसरे के ऊपर फेंके गए।
• स्कर्ट के ऊपर एक स्लिट वाली ओवरड्रेस फेंकी गई थी। इसे लूप से बांधा गया था और धनुष से बांधा गया था।
• पोशाक को मोतियों और जाल से सजाया गया था, जिसे सुनहरे धागों से बुना गया था। इन सभी का उपयोग आवेषण के रूप में किया गया था।

• कोर्सेट की मदद से कमर संकरी और पेट मोटा हो गया। इसके साथ एक संकीर्ण प्लेट जुड़ी हुई थी, जो इन उद्देश्यों के लिए काम करती थी।
• महिलाओं के कपड़ों में लंबी दोहरी आस्तीन होती थी, जो अलग-अलग कपड़ों से सिली जाती थीं। आस्तीन की पूरी लंबाई के साथ एक भट्ठा था और पंखों की तरह नीचे की ओर फैला हुआ था।
• विशेष रोलर्स और ऊपरी आस्तीन की मदद से कंधों को कृत्रिम रूप से बढ़ाया गया था।

उस समय, महिलाओं को खुली गर्दन और नेकलाइन के साथ चलने की अनुमति नहीं थी - इसलिए कॉलर उनके लिए एक वास्तविक मोक्ष और एक विशेष सजावट थी। यह एक पतली सफेद रफ़ल से गोल, नालीदार और सिला हुआ था। सबसे पहले, कॉलर छोटा था - 15 सेमी से अधिक नहीं, लेकिन समय के साथ यह बड़े कॉलर पहनने के लिए फैशनेबल हो गया - 30 सेमी तक।

पोशाक के अतिरिक्त विभिन्न सजावट के रूप में कार्य किया जाता है, उदाहरण के लिए, मोती, एक पंखा, एक बकसुआ या टोपी के साथ एक बेल्ट।

पोशाक के नीचे, महिला ने भारी लकड़ी के तलवों वाले जूते पहने थे। वे कील सिर के आभूषणों से सुशोभित थे। जूतों की मोटाई ने किसी व्यक्ति के अभिजात वर्ग और बड़प्पन का संकेत दिया। जूते प्राकृतिक चमड़े, मखमल या साटन से बने होते थे और पैटर्न या कढ़ाई से सजाए जाते थे। उन्हें लकड़ी के जूतों को छोड़कर ड्रेस के नीचे से बाहर नहीं झांकना चाहिए था, जो टखने तक दिखाई दे सकते थे।

कपड़े और सामग्री

16वीं और 17वीं शताब्दी के स्पेनिश समाज के सख्त शिष्टाचार ने न केवल कपड़ों के लिए, बल्कि सामग्री के लिए भी इसकी शर्तों को निर्धारित किया:

• उस समय, पैटर्न वाले चमकीले, रंगीन कपड़े आम थे। चित्रों के रूप में जानवरों के सिल्हूट, धार्मिक प्रतीकों और हेरलडीक संकेतों का उपयोग किया गया था।
• रंग योजना विविध। कपड़ों में काले, भूरे, भूरे, सफेद, लाल, बैंगनी और हरे रंग का प्रभुत्व था।
• कपड़ों को अतिरिक्त रूप से सुनहरे धागों, डोरियों, रिबन और ब्रोकेड लेस से सजाया गया था। यह सब सूट पर अलग-अलग दिशाओं में सिल दिया गया था।
• सोलहवीं शताब्दी के अंत में, चिकने सादे वस्त्र फैशन में थे।

समय और परंपरा

साधारण लड़कियों को रईस महिलाओं की तुलना में अलग तरह के कपड़े पहनना पसंद था। उनका एक अलग फैशन था, जिसने पारंपरिक स्पेनिश लोक पोशाक का आधार बनाया। इसका अंदाजा हम प्रसिद्ध स्पेनिश कलाकार गोया के चित्रों से लगा सकते हैं, जिन्होंने अपने काम में चमकीले रंगों और असामान्य प्रकाश व्यवस्था का इस्तेमाल किया। वह उन पहले लोगों में से एक हैं जिन्होंने महिला माहू, एक नगरवासी, जो प्रसिद्ध कारमेन का प्रोटोटाइप है, गाया था।

XVII सदी के मध्य की सामान्य महिलाओं के कपड़ों में निम्नलिखित तत्व शामिल थे:

• महिलाओं ने कोर्सेट के बिना रंगीन कपड़े पहने और स्कर्ट के लिए धातु के फ्रेम का इस्तेमाल नहीं किया। पोशाक के निचले हिस्से में बड़ी तह थी और हवा में स्वतंत्र रूप से लहराती थी।
• शर्ट में चोली और लेस-अप चोली थी। आस्तीन नीचे की ओर झुकी हुई थी। उन्हें कोहनी तक टक किया जा सकता है या पूरी तरह से हटाया जा सकता है।
• ड्रेस के ऊपर फिटेड जैकेट पहनी हुई थी।

• एक महत्वपूर्ण विशेषता को एक आयताकार शिखा माना जाता था। उन्होंने अपने बालों को पिनअप कर रखा था। कंघी खुदी हुई थी, 20 सेंटीमीटर ऊँची, जिसमें कई दाँत थे। यह हाथी दांत या कछुए के खोल से बना था। प्रांतों में महिलाओं ने इस केश शैली को पहना था।
• मंटिला एक विशेष सजावट थी। यह उस लंबे लेस वाले घूंघट का नाम था जो कंघी पर पहना जाता था। अविवाहित लड़कियों द्वारा हल्की मंटिला पहनी जाती थी, और महिलाओं द्वारा काली मंटिला पहनी जाती थी। गंभीर अवसरों के लिए, उन्होंने एक लंबा घूंघट पहना था जो पूरी पीठ को पूरी तरह से ढकता था। नृत्यों में घूंघट का उपयोग नहीं किया गया था, या इसका एक छोटा संस्करण था।

• आउटफिट को फोल्डिंग फैन द्वारा पूरक किया गया था। यह कला का एक वास्तविक काम था, क्योंकि इसे हाथ से बनाया गया था। पंखे का आधार लकड़ी का बना था। यह रेशम, मखमल या मुलायम चमड़े से ढका होता था। कुछ पंखों को लेस से सजाया गया था।
• महिलाओं की पोशाक में विवरण महत्वपूर्ण थे: बड़े झुमके, फूल और बालों में कंघी।

स्पेनिश लोक पोशाक के बारे में

साल बीत गए, और स्पेनिश पोशाक बदल गई: 19 वीं सदी के अंत में - 20 वीं सदी की शुरुआत में शहरवासियों के कुछ तत्वों को पहनना बंद हो गया। उदाहरण के लिए, मैन्टिला और क्रेस्ट, जिसे स्पेनिश में पेइनेटा कहा जाता है, शाही पोशाक का हिस्सा बन गए। अब इन विवरणों को ऐतिहासिक माना जाता है: उन्हें कभी-कभी राष्ट्रीय छुट्टियों, कार्निवल या शादियों में देखा जा सकता है।

राष्ट्रीय स्पेनिश पोशाक स्पेन की संस्कृति का हिस्सा है। देश के प्रत्येक क्षेत्र में कपड़ों की अपनी विशेषताएं हैं:

• दक्षिण में, ग्रामीण इलाकों में, स्पेनवासी फ्लेमेंको नृत्य करते हैं। जब लोग यह शब्द सुनते हैं, तो वे लाल पोशाक में एक भावुक महिला की छवि की कल्पना करते हैं। फ्लेमेंको बनाया गया था और अंडालूसिया के जिप्सियों द्वारा अन्य पीढ़ियों को दिया गया था। वे हर आंदोलन को उजागर करने के लिए, नृत्य के लिए अभिव्यंजक पोशाक पसंद करते थे। नर्तकियों की एक संकीर्ण कमर और स्तरित स्कर्ट होती है, जिसमें फ्लॉज़ और चिलमन होते हैं। उनकी बाहें खुली या पूरी तरह से बंद होती हैं।
• देश के केंद्र में, लड़कियों ने पारंपरिक स्पेनिश पोशाक या पट्टियों वाली एक शर्ट पहनी थी, जिसे एक छोटी हल्की जैकेट के साथ पहना जाता था। सिर दुपट्टे या टोपी से ढका हुआ था।

• वालेंसिया में, महिलाओं की पोशाक में एप्रन के साथ हल्के रेशमी कपड़े होते हैं। सिर पर एक पैटर्न के साथ एक पतली ओपनवर्क दुपट्टा होता है, जिसे पीछे की तरफ धनुष के साथ बांधा जाता है। संगठन हल्के स्टॉकिंग्स और कम ऊँची एड़ी के जूते के साथ पूरक है।
• कैटेलोनिया में लड़कियां पैटर्न वाले एप्रन के साथ ओपन स्कर्ट पहनना पसंद करती हैं। एक सफेद फीता चोली द्वारा उनके आंकड़े पर जोर दिया जाता है, और कंधे एक ओपनवर्क शॉल से ढके होते हैं। कोहनी तक पहुंचते हुए हाथों पर पतले दस्ताने लगाए जाते हैं। सिर पर एक मंटिला है।

• गैलिसिया की महिलाओं के पहनावे में एक लंबी बाजू का ब्लाउज और अनुदैर्ध्य गहरे मखमली धारियों वाली एक भड़कीली लाल स्कर्ट होती है। स्कर्ट पर फीता और मोतियों के साथ एक छोटा या बड़ा एप्रन लगाया जाता है। कंधों पर एक नाजुक शाल फेंकी जाती है। सिर दुपट्टे से बंधा हुआ है।
• स्पेन के उत्तर में, राष्ट्रीय महिला पोशाक सुखदायक रंगों में और एक मामूली पैटर्न के साथ है।
• ऊपरी आरागॉन की महिलाओं की पोशाक में एक क्रीम शर्ट है जिसमें एक झोंकेदार सुंड्रेस है।
• लोअर एरागॉन में, उत्सव की पोशाक में एक छोटी प्लीटेड स्कर्ट, एक एप्रन और एक छोटी बाजू का ब्लाउज होता है, जिसके ऊपर एक शॉल फेंका जाता है।

आग लगानेवाला नृत्य की लय में: वर्तमान रुझान

स्पेन संस्कृति और परंपराओं से समृद्ध देश है। आधुनिक महिलाओं की राष्ट्रीय पोशाक में कई ऐतिहासिक तत्व विरासत में मिले हैं। दिलचस्प सजावट के साथ पारंपरिक पोशाक सुरुचिपूर्ण है। इसे सोने और चांदी की कढ़ाई और बहुरंगी पत्थरों से सजाया गया है। यह अभी भी सजावटी बटन, विस्तृत बेल्ट और बड़े कॉलर का उपयोग कर सकता है। महिलाओं की स्पेनिश पोशाक में, निम्नलिखित विवरण उपयुक्त हैं:

• कफ, रफल्स और लेस के साथ हल्के कपड़े से बना सफेद या पीला क्रीम ब्लाउज।
• लंबी, जांघ के बीच से भड़की हुई, मुलायम कपड़े से बनी स्कर्ट। यह उत्तल पैटर्न के साथ या उनके बिना हो सकता है।
• कई तामझाम के साथ लाल पोशाक।
• हल्के रंगों में गर्मियों की सुंदरी और बड़े चमकीले फूलों के पैटर्न के साथ। यह एक चौड़ी-चौड़ी टोपी या दुपट्टे के साथ पूरक है।
• काली बनियान या लेस-अप टॉप के रूप में कोर्सेट।
• विवरण: बेल्ट पर, बालों पर या कॉलर पर कृत्रिम फूल।
• रंगीन हवादार झालरदार शाल।

एक धूप वाले देश के निवासी मूल और आकस्मिक रूप से कपड़े पहनना पसंद करते हैं। अभिव्यंजक विवरण के साथ उनके चमकीले कपड़े एक यादगार छवि बना सकते हैं और मेहमानों को एक उत्सव का मूड दे सकते हैं।

फ्लेमेंको नृत्य, जो स्पेन की पहचान बन चुका है, कई देशों द्वारा पसंद किया जाता है।यह स्पेन का एक टुकड़ा लाने और इसे अपने राष्ट्रीय स्वाद से परिचित कराने के लिए कई कार्यक्रमों के कार्यक्रम में शामिल है। हाल ही में, विभिन्न शैक्षणिक संस्थान, उदाहरण के लिए, किंडरगार्टन या स्कूल, मैटिनी और त्यौहार आयोजित करते हैं। कार्निवल आउटफिट्स चुनकर आप एक सुंदर और उपयुक्त स्टेज लुक बना सकती हैं। एक लड़की के लिए राष्ट्रीय स्पेनिश पोशाक में महिला छवि के सभी विवरण शामिल हैं।

फ्लेमेंको पोशाक के दो प्रकार हैं:

• पहला विकल्प एक स्कूप नेकलाइन वाली ड्रेस है और फ्लॉज़ या एक स्तरित जिप्सी-शैली की स्कर्ट है। इसके नीचे आप कोई भी ब्लाउज या टॉप पहन सकती हैं।
• दूसरा विकल्प एक विशेष बहत है। यह एक सादी स्कर्ट है जिसके पीछे एक लंबी ट्रेन है। उसकी शैली नृत्य की शैली पर निर्भर करती है। बाटा आपको मंच के चारों ओर स्वतंत्र रूप से घूमने की अनुमति देता है, क्योंकि यह तेज गति में बाधा नहीं डालता है। इसकी मदद से, डांसिंग स्पैनियार्ड की शानदार छवि बनाना आसान है।

परिचय

स्पेनिश पोशाक, स्पेन फैशन- XV-XIX सदियों में स्पेन में फैशन के मूल अस्तित्व की अवधि को कवर करता है। संकुचित अर्थ में स्पेनिश फैशन- 16वीं-17वीं शताब्दी में स्पैनिश हैब्सबर्ग के दरबार में कठोर फ्रेम सूट की शैली को अपनाया गया और अन्य यूरोपीय शाही दरबारों के फैशन पर इसका असाधारण प्रभाव पड़ा।

1. लोक पोशाक

स्पैनिश लोक पोशाक, इस रूप में कि यह ठीक संस्कृति का एक तथ्य बन गया, 18वीं-19वीं शताब्दी में आकार लिया। इसके गठन को महो (देखें) की संस्कृति द्वारा सुगम बनाया गया था - आम लोगों से स्पेनिश नृत्यों का सामाजिक स्तर, जिन्होंने उनकी उत्पत्ति पर जोर दिया।

2.2.1। पुरुष का सूट

महो पोशाक में निम्नलिखित तत्व शामिल थे:

शॉर्ट जैकेट (जो बाद में फ्रेंच कहलाएगा फिगारो)

रंगीन छोटी बनियान

घुटने की लंबाई अलंकृत तंग-फिटिंग पतलून

कमर की पट्टी

एक चौड़ी बेल्ट के पीछे एक चाकू छिपा है - नवाजा

बालों का जाल

टोपी - लटकी हुई टोपी या फिटर

जूते - लो कट, बकल के साथ

आज, लोक पोशाक के अधिकांश तत्वों को बुलफाइटर (देखें) की पोशाक में संरक्षित किया गया है।

2.2.2। महिला सूट

महिला संस्करण, माही पोशाक, उन्हीं तत्वों का उपयोग करती है:

चौड़े लैपल्स वाली जैकेट फिट थी, कोर्सेट नहीं पहना गया था

ओढनी- आज तक स्पेनिश पोशाक का सबसे प्रसिद्ध तत्व

मंटिला कंघी

आजकल, एक महिला पोशाक का एक उदाहरण एक फ्लेमेंको नर्तकी के कपड़े हैं।

1.3। क्षेत्रों

पुनर्जागरण के दौरान बास्क किसान पोशाक:

कई मध्यकालीन विशेषताएं: ऊपरी छोटे कपड़ों में फोल्डिंग स्लीव्स थीं, हुड एक लंबी पूंछ में समाप्त हो गया। वे नंगे घुटनों के बल चले। पैरों पर - चमड़े की स्कर्ट और सैंडल के साथ कपड़े से बने स्टॉकिंग्स।

2. कुलीन पोशाक

2.1। रिकोनक्विस्टा का युग

रिकोनक्विस्टा के युग के दौरान पाइरेनीज़ में विकसित होने वाली स्थिति अद्वितीय है: मध्ययुगीन विसिगोथ स्पेनियों के उत्तराधिकारी, अरब पोशाक के प्रभाव को एक कड़ाही में मिलाया गया था, और साथ ही, अन्य देशों के शूरवीरों ने भाग लिया था। संघर्ष, इतालवी और फ्रांसीसी पोशाक के रूप फैल गए:

गॉथिक पोशाक तत्व:

लंबे मोज़े वाले जूते

टोपी, उदाहरण के लिए, kapirot(फादर चैपरोन)

बिना आस्तीन का लंबा सरकोट

स्पेनिश तत्व:

सोब्रेरोपा(लिट। "कपड़ों पर") - पुरुषों का बाहरी वस्त्र, केप

abigo

हबोन- एक प्रकार की जैकेट

लबादा- आमतौर पर एक तरफ कंधे पर लपेटा जाता था, लंबाई सामाजिक स्थिति पर निर्भर करती है

• boemio- एक लबादा जिसमें एक चक्र का आकार था, कट दाहिने कंधे पर स्थित था और एक बकसुआ के साथ बांधा गया था।

कासाका- लंबी फोल्डिंग स्लीव्स के साथ फॉर्मल वियर, चौड़ा, लंबा।

ropilla

स्पेन में महिलाओं की पोशाक में मौलिकता की विशेषताएं पंद्रहवीं शताब्दी के मध्य में दिखाई देती हैं। इसमें एक तीव्र उच्चारण वाली पतली कमर होती है, जिससे ऊपर और नीचे दीप्तिमान तह निकलती है। एक केप अक्सर इस्तेमाल किया जाता था। बालों को सीधे बिदाई और एक चोटी के साथ आसानी से कंघी किया गया था।

वेस्टिडो(लिट। "पोशाक") - एक ढीली लंबी एक-टुकड़ा पोशाक। कमीज के ऊपर पहना।

कॉफी डी पापोस- पतली सफेद लिनेन से बनी पारंपरिक महिलाओं की हेडड्रेस। इसमें दो भाग शामिल थे, एक धातु के फ्रेम से सिलने के लिए बारीक प्लीटेड कपड़े से बना एक हेडड्रेस, उसी कपड़े से ढका हुआ, और एक तरह का ड्रेप्ड दुपट्टा भी।

transado- महिला हेडड्रेस। सिर के शीर्ष को एक कपड़े से बांधा गया था, जिसमें एक चोटी को फिर से लपेटा गया था, जो एक क्रॉस के आकार के काले रिबन के साथ शीर्ष पर जुड़ा हुआ था। यह 1520 के दशक तक जीवित रहा, कुछ समय के लिए इसे इटालियंस द्वारा उधार लिया गया था। कभी-कभी ट्रांसडो एक छोटी पगड़ी से जुड़ा होता था।

vespio- पारदर्शी सफेद कपड़े से बनी एक हेडड्रेस, माथे, सिर को ढँकती है और पीछे से कंधों तक जाती है। गहनों के साथ एक संकीर्ण घेरा बेडस्प्रेड के ऊपर रखा गया था।

2.2। पुनर्जागरण काल

16 वीं शताब्दी की शुरुआत के साथ, स्पेनिश कपड़ों में बदलाव आया है, और वे गोथिक कपड़े बहने से एक फ्रेम पर "सूट-कवच" में चले गए हैं। "इतालवी पुनर्जागरण के कपड़ों की स्वाभाविकता के लिए, स्पेन मानव आकृति के अपने आदर्श का विरोध करता है, जिसे व्यवहारवाद की भावना में शैलीबद्ध किया गया है"।

स्पेनिश पोशाक को प्रभावित करने वाले सामाजिक-मनोवैज्ञानिक कारक:

उग्रवादी शिष्टता के आदर्श

स्पेनिश शाही दरबार का सख्त शिष्टाचार

कैथोलिक चर्च की तपस्या, पापी मांस का खंडन

हबोन और ऊपरी बछड़ों के लिए फॉर्म कसकर भरवां पैड (कपास, घोडाहीर, फ्लफ, चफ या घास) का उपयोग करके बनाया गया था। कंधे की रेखा को कृत्रिम रूप से कंधे के बोल्ट और आस्तीन के लगाए हुए सिर के साथ चौड़ा किया गया था, और सिर को एक कठोर कठोर कॉलर धारण करने के लिए मजबूर किया गया था। इस पोशाक में, प्राकृतिक रूपों और आकृति के अनुपात पर जोर दिया गया था, पुनर्जागरण के विशिष्ट, लेकिन एक ही समय में कोणीय कठोर रेखाओं के साथ आकृति के प्लास्टिक नरम गोल आकृति के प्रतिस्थापन के साथ। जैसा कि शोधकर्ता लिखते हैं: "इतालवी पुनर्जागरण के सामंजस्यपूर्ण फैशन की तुलना में, विनीतमानव शरीर, स्पेनिश फैशन ज्यामितीय आकृतियों से बहुत प्रभावित था जो कृत्रिम रूप से मानव शरीर की प्राकृतिक रेखाओं को बदलते हैं, उन्हें विकृत करते हैं। शरीर के अलग-अलग हिस्सों के बीच संबंध, कपड़ों द्वारा जोर दिया गया, असंतुलित हो गया: पुरुषों के कपड़ों को एक शंकु के रूप में स्टाइल किया जाता है, जिसका आधार कूल्हों के स्तर तक ले जाया जाता है, शंकु कंधों की ओर, पैर एक लगभग अप्राकृतिक छाप बनाओ, जिस पर, जैसा कि यह था, नाटक करनाकोन"। पुरुषों की अलमारी में, लंबे वस्त्र अंत में गायब हो जाते हैं (केवल रूप में संरक्षित) - इसलिए, पुरुषों और महिलाओं के कपड़ों के बीच एक अंतिम अंतर है।

स्पैनिश फैशन की विशिष्ट विशेषताएं स्पष्ट रूपों और सरल सतहों के लिए एक आकर्षण थीं, जिसने पेंटिंग के तत्वों को बनाया, उदाहरण के लिए, इतालवी, स्पैनियार्ड को बहुत अधिक भारित लगता है।

पुरुष का सूट

कमिसा- कमीज़, कमीज़। यह व्यावहारिक रूप से अदृश्य था। इसमें मेसेन्टेरिक कॉलर और लिनेन या कैम्ब्रिक से बने उच्च कफ थे जो फीता के साथ छंटनी की गई थी।

calces(स्पैनिश) Calzas) - वियोज्य स्टॉकिंग्स। 1540 के दशक में फैशन संकीर्ण काल ​​से बदलता है। दो स्वतंत्र परतों की उपस्थिति - निचली चौड़ी और अलग-अलग चौड़ी पट्टियों के ऊपरी हिस्से में, जब बछड़े का ऊपरी हिस्सा एक बैरल का रूप ले लेता है। फिर फ्रेम का उपयोग, और 1570-80 के दशक में। - डबल बछड़े, संकीर्ण पैर-फिटिंग पतलून और मोटी गद्दी के साथ गोल वाले gregeskosजो सिर्फ पैरों को ढकता है। 1590 के दशक में, ढीले और चौड़े कैल्स शीर्ष पर दिखाई दिए। अक्सर उन्हें सजावटी कपड़े के ऊर्ध्वाधर स्ट्रिप्स के साथ छंटनी की जाती थी, जो ऊपर और नीचे से जुड़े होते थे और पूरी लंबाई के साथ स्वतंत्र रूप से लटकाए जाते थे।

corpezuelo- एक संकीर्ण स्लीवलेस बनियान, जिसमें रिबन के साथ मोज़ा बंधा हुआ था।

ऊपर का कपड़ा

पैंट (छोटा)

हबोन(स्पैनिश) jubon) - 1520 के दशक में एक प्रकार की जैकेट, अंगरखा। इतालवी जुबोन के साथ समानताएं हैं, लेकिन इससे अलग भी हैं। स्टैंड-अप कॉलर, फिटेड चोली, नो स्लिट्स, हिडन क्लोजर, प्लीटेड स्कर्ट। उसके पास संकीर्ण आस्तीन के अलावा नकली तह आस्तीन भी थे। आस्तीन को बदला जा सकता है, क्योंकि वे लेसिंग के साथ हबन से जुड़े थे, उनके चारों ओर के आर्महोल को एपॉलेट्स-विज़र्स के साथ म्यान किया गया था। 1540 के दशक में। अनुपात बदल जाता है - कमर की रेखा सामने गिर जाती है, और चोली के तल पर उभार बढ़ जाता है, हालांकि यह अभी तक एक फ्रेम नहीं है। बाद में, हबोन को पहले से ही कवच ​​- अव्यक्त का आकार दिया गया था, इसके लिए उनमें कार्डबोर्ड के टुकड़े डाले गए थे (1570 -80 के दशक में हबोन विशेष रूप से उत्तल हो गया था)। इस तरह के एक हबन को "हंस पेट के साथ" कहा जाता है panseron .

ब्रैगेट- शॉर्ट पैंट कॉटन से भरी हुई, लेट गॉथिक कॉडपीस के साथ

गले का पट्टा- फीता स्टार्च, जिसके किनारे पर एक रफ़ल निकलता है, धीरे-धीरे आकार में बढ़ता है और सदी के अंत तक 15-20 सेमी तक बढ़ जाता है:

• ग्रेनोला, गोर्गेरा- प्रसिद्ध नालीदार स्पेनिश कॉलर। कॉलर की तुलना कवच के विवरण से भी की जाती है, वे गर्दन की रक्षा करने वाली धातु की गर्दन की प्लेटों से बने होते हैं।

ropon- ऊपरी कोर्ट के कपड़े, सेमी-शॉर्ट या शॉर्ट, फर के साथ, फर या कशीदाकारी कॉलर के साथ। 1540 के दशक में, इसकी मात्रा कम थी और आस्तीन का ऊपरी हिस्सा कम फूला हुआ था।

कप्तान- एक छोटा रेनकोट, आखिरी में रोपन बदला। 16 वीं सदी की तिमाही।

fieltro- लंबा कोट

मुंह गार्ड- एक हुड के साथ एक क्लासिक चौड़ा और लंबा रेनकोट।

रोपा- सजावटी हैंगिंग स्लीव्स और शोल्डर पैड्स के साथ स्विंग कपड़े। इसे गर्दन के नीचे बिना बटन या बटन के ऊपर पहना जाता था।

साफ़ा:

• बेरेत, मुलायम, एक सख्त, नीची भुजा के साथ (16 वीं शताब्दी का पहला भाग)

  टोपी(वर्तमान), कठोर, छोटे मार्जिन के साथ एक छोटे शंकु के रूप में (16 वीं शताब्दी का दूसरा भाग)

जूते - मखमल या साटन से बने संकीर्ण जूते, कट्स से सजाए गए।

• जूते - केवल युद्धकाल में। स्लिम फिट, सॉफ्ट सोल।

स्टॉकिंग्स - स्पेन में ब्रेडेड स्टॉकिंग्स का पहला उल्लेख 1547 से मिलता है

अशिष्ट

16वीं शताब्दी के नगरवासियों की वेशभूषा अभिजात वर्ग से बहुत अलग है। यह और अधिक रंगीन है, इसके अलावा:

कैपिंगोटसंकीर्ण हबोन के बजाय सरल और आरामदायक कट

अल्गुएसिल पोशाक:

हरे रंग की फोल्डिंग स्लीव्स के साथ एक ग्रे हुड, बल्कि एक लंबा कट-ऑफ पेप्लम, गहरी सिलवटों के साथ चारों ओर बिछाया गया। पीली आस्तीन। कल्स और बेरेट - टोपी पर लाल, सफेद पंख। जूते - गहरे रंग के छोटे जूते। हथियार - पाइक और तलवार, बेल्ट पर ड्रम। एक रेनकोट भी।

महिला सूट

नर की तरह, इसने रेखाओं की चिकनाई खो दी है और एक फ्रेम हासिल कर लिया है। किंवदंती के अनुसार, इस तरह की पोशाक का आविष्कार पहली बार पुर्तगाल के एनरिक द पावरलेस जोआओ की चलने वाली पत्नी कैस्टिले की रानी ने किया था, जो 1468 में अपनी गर्भावस्था को छिपाने की कामना करती थी।

सिल्हूट में स्पष्ट, सटीक रेखाएँ और एक अजीबोगरीब रचना योजना होती है: दो त्रिकोण, छोटी (चोली) और बड़ी (स्कर्ट), एक दूसरे के विपरीत स्थित होती हैं, जिसमें कमर पर चोटियाँ होती हैं। इसी समय, छोटे त्रिभुज के शीर्ष को बनाने वाली रेखाएँ चोली के निचले भाग को समाप्त करती हैं। (स्कर्ट की चौड़ाई से ऊंचाई का अनुपात 1:1.5 है, चोली की लंबाई स्कर्ट की लंबाई से 1:2 है। सिर 7 बार आकृति में फिट बैठता है)।

Verdugos, चक्कर आना- घने कपड़े (वर्टुगडेन, रिफ्रॉक) से बना एक अंडरस्कर्ट, जिसमें धातु के खुरों को सिल दिया गया था। 16 वीं शताब्दी के अंत में, तल पर बरामदे की चौड़ाई में काफी वृद्धि हुई।

basquinha- पिछले वाले के ऊपर पहना जाने वाला एक काला तफ़ता स्कर्ट

वेस्टिडो, सायो- पिछली स्कर्ट के ऊपर पहनी जाने वाली टॉप ड्रेस। इसके सामने एक त्रिकोणीय कट था या लूप और धनुष के लिए फास्टनर था।

• वाकुएरो- वेस्टिडो का हिस्सा, हटाने योग्य या तह झूठी आस्तीन के साथ चोली। हटाने योग्य आस्तीन लेस के साथ आर्महोल से जुड़े थे, जो रोलर या फिस्टन्स के नीचे छिपा हुआ था। चोली का फ्रेम अक्सर टिका पर धातु की स्लेटेड प्लेटों से बना होता था, जो एक निश्चित तरीके से मुड़ी हुई होती थीं और पतली साबर या मखमल से ढकी होती थीं। चोली के सामने एक लंबी नुकीली टोपी में समाप्त हो गया। इसका कट जटिल था: एक कटिंग बैरल और अंडरकट के साथ एक डिजाइन। चोली में घोड़े के बाल के ओवरले की मदद से, धड़ का एक सपाट शंकु बनाया गया, जो छाती के प्राकृतिक उभार को छिपाता है।

  • एक ला जुबोन- संकीर्ण वियोज्य आस्तीन को कवर करने वाली अतिरिक्त चौड़ी पंख वाली आस्तीन के साथ संकीर्ण चोली। 1570-80 में। परिवर्तन दिखाई देते हैं - कठोर रूप अप्रचलित हो जाता है: हबोन के ऊपरी आस्तीन-पंख कठोर और गतिहीन से नरम "पंख" में बदल जाते हैं, गतिशीलता प्राप्त करते हैं और कठोर ज्यामितीय आकार को तोड़ते हैं।

चमक स्कर्ट- वेस्टिडो का दूसरा भाग

buque- एक संकीर्ण लकड़ी या धातु की प्लेट, जो कोर्सेट से जुड़ी होती है। इसकी मदद से पेट को चपटा किया गया और कमर को नेत्रहीन रूप से संकुचित किया गया।

ग्रेनोला- गले का पट्टा। 1590 के दशक में "कॉलर-व्यंजन", "छोटी चक्की" में बदल गया।

शर्टपुरुषों की तरह, पोशाक के नीचे से लगभग अदृश्य था।

गर्दन(आमतौर पर चौकोर) कशीदाकारी आवेषण के साथ बंद था।

रोपा- छोटी या लंबी आस्तीन के साथ बाहरी वस्त्र। संभवतः मूरों से उधार लिया गया।

नगरवासी, अभिजात वर्ग के विपरीत, नरम प्लास्टिक की चीजें पहने हुए वर्दुगोस का उपयोग नहीं करते थे। उन्होंने एक शर्ट, एक संकीर्ण (लेकिन हमेशा तंग-फिटिंग नहीं) चोली पहनी थी जिसमें हटाने योग्य आस्तीन, एक स्कर्ट (बड़ी सिलवटों के साथ रखी गई, या कमर पर इकट्ठा) थी।

स्पेन के क्षेत्रों के लिए:

सेविले - समृद्ध महिलाओं की पोशाक इतालवी के करीब है।

कपड़ा

गॉथिक अरबों के प्रभाव में रंगों की तुलना में कपड़ों की रंग सीमा फीकी पड़ जाती है - मठवासी आदेशों के रंग मुख्य रंग बन जाते हैं: काला और भूरा, ग्रे और सफेद, लाल, बैंगनी, हरा भी। उन्हें चिकने कपड़े और एक मोनोक्रोम सूट पसंद है।

स्पैनिश पोशाक में सबसे आम पैटर्न वाले (बुने हुए, कशीदाकारी, मुद्रित) कपड़े थे। एक विशिष्ट पैटर्न शैलीगत जानवरों को चित्रित करने वाले बड़े पदक-टिकट हैं, साथ ही साथ ईसाई धर्म और हेरलडीक रूपांकनों के प्रतीक भी हैं। "पैटर्न ने समृद्ध पृष्ठभूमि रंग पर बहुत सारे सोने और चांदी का इस्तेमाल किया। पैटर्न वाले कपड़ों को भी कई तरह की धारियों, ब्रोकेड रिबन, सोने की डोरियों, लेस से सजाया गया था, जो लंबवत या तिरछे सिल दिए गए थे।

जूते

पुरुषों के जूते

16 वीं शताब्दी की पहली छमाही में - रंगीन चमड़े या मखमल से बने मुलायम जूते, बिना ऊँची एड़ी के चौड़े मोज़े ("भालू का पंजा")।

16वीं शताब्दी के मध्य से - जूतों के तलवे नुकीले हो जाते हैं। पूरे पैर को ढंकने वाले साटन या मखमली जूतों पर अक्सर स्लिट्स होते थे, जिसके नीचे से रंगीन अस्तर देखा जा सकता था। सेना के जूते नरम तलवों और संकीर्ण मुलायम टॉप के साथ पहने जाते थे। शिकार के लिए, पुरुषों ने घुटनों के ऊपर नरम जूते पहने, घुटने के नीचे स्कैलप्स वाले सफेद जूते विशेष रूप से फैशनेबल माने जाते थे।

महिलाओं के जूते

कढ़ाई से सजाए गए मुलायम चमड़े, मखमल या साटन से बने जूते।

16वीं शताब्दी के अंत में, एक एड़ी दिखाई दी।

स्कर्ट के नीचे से जूतों की उंगलियों का दिखाई देना अस्वीकार्य माना जाता था, लेकिन यह मोटे लकड़ी के तलवों वाले जूतों पर लागू नहीं होता - "चैपाइन्स"।महिला जितनी अधिक कुलीन थी, तलवे उतने ही मोटे थे, जबकि पैर लगभग टखने तक देखा जा सकता था। पेड़ को तांबे की कीलों की चमकदार टोपियों के आभूषण से सजाया गया था।

बाल

पुरुष छोटे बाल, दाढ़ी और मूंछें पहनते थे।

महिलाओं ने भी अपने बालों में संजीदगी से कंघी की। सबसे अधिक बार, बालों को एक सीधे बिदाई में कंघी किया जाता था, गालों के साथ किस्में उतारी जाती थीं, और उन्हें पीछे से एक चिगोन में काट दिया जाता था। इस हेयर स्टाइल को कहते हैं "बंदो". पहनना भी जारी रखा transado.

सजावट

स्पेन, अपने सभी खजाने के साथ नई दुनिया की मालकिन, अपनी पोशाक में सक्रिय रूप से बहुत आकर्षक और बड़ी सजावट का उपयोग करती है। पोशाक कभी-कभी उसके लिए एक पृष्ठभूमि बन जाती है। ये हार, चेन, बेल्ट, पंखे, सिर के गहने, बकल, एग्राफ, अंगूठियां, बटन, मोतियों के साथ कढ़ाई आदि हैं।

"स्वर्ण युग" (XVII सदी)

फैशन में, पिछली शताब्दी की परंपरा जारी रही - सूट-कवच। केवल 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से, फ्रांसीसी फैशन का प्रभाव, उदाहरण के लिए, नेकलाइन्स, स्पेन में प्रवेश कर गया।

पुरुष का सूट

धनुष के साथ घुटनों के नीचे बंधी पीढ़ीगत शराबी पैंट ("बैरल" गायब हो जाती है)

हबोन, अक्सर हैंगिंग फोल्डिंग स्लीव्स और शोल्डर बोल्स्टर के साथ। यह सदी के मध्य से लंबा हो रहा है।

कलफदार कॉलर

लबादा। शताब्दी के मध्य से लम्बा होता है

"शताब्दी के मध्य तक, पुरुषों के सूट का रूप कुछ हद तक सरल हो गया था, और कुछ फैशनपरस्तों ने फ्रांसीसी "मस्किटियर" सूट पहनना शुरू कर दिया था। शानदार ग्रन्गोल कॉलर गायब हो जाता है, एक छोटे टर्न-डाउन कॉलर (विशेष रूप से, लक्जरी कानूनों के प्रभाव में) द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।

महिला सूट

पिछली शताब्दी की परंपराओं को संरक्षित रखा गया है। स्कर्ट बड़ी हो रही है।

"साधारण महिलाओं ने चमकीले रंग की स्कर्ट, एक शर्ट-शर्ट पहनी थी, जिसकी आस्तीन कोहनी तक लुढ़की हुई थी, और एक रंगीन लेस-अप चोली थी। केश विन्यास सरल था: बालों को लंबे समय तक पहना जाता था, बीच में कंघी की जाती थी, और चोटी को "टोकरी" के साथ सिर के पीछे रखा जाता था। लोगों की महिलाओं ने भी एक मंटिला पहनी थी, जो एक पंखे की तरह पोशाक के लिए एक अनिवार्य जोड़ था।

बाल

बाल छोटे कटे; "फ्रांसीसी" विग कुछ डांडियों के अपवाद के साथ नहीं पहने जाते थे। सदी के मध्य से, बाल थोड़े लम्बे होते हैं, लेकिन गाल के बीच के नीचे नहीं।

जूते

वे जूते पहनते थे, जो अक्सर मखमल से बने होते थे, सोने या चांदी के बकल के साथ। "सफेद चमड़े से बने स्पेनिश जूते, संकीर्ण और बहुत ऊँचे, जो घुटने से आगे जाते थे, विशेष रूप से प्रसिद्ध थे।"

2.4। 18 वीं सदी

1700 में, हैब्सबर्ग राजवंश के अंतिम राजा की मृत्यु हो गई और लुई XIV के पोते को सिंहासन पर बैठाया गया। इस संबंध में, वर्साय द्वारा तय किए गए तत्कालीन फ्रांसीसी फैशन के लिए एक पूर्ण पुनर्संरचना के साथ स्पेनिश पोशाक का "फ्रांसीसीकरण" था, या बल्कि, जैसा कि शोधकर्ताओं का कहना है: "स्पेनिश फैशन पैन-यूरोपीय एक के साथ विलय"।

2.5। 18 वीं सदी के अंत - 19 वीं सदी की शुरुआत में

आम लोक डंडियों महो के जीवन की अनैतिकता का प्रदर्शन, उनके गीत और नृत्य (डफ, कास्टनेट और गिटार के साथ) उच्च समाज के लिए बेहद आकर्षक थे। अक्सर अभिजात वर्ग उनमें से मालकिन और प्रेमी चुनते थे। 1770 के दशक तक "Machaism" उच्चतम हलकों में एक सनक बन गया है। इसके अलावा, इस अवधि के दौरान स्पेन के इतिहास में प्रभुत्व की विशेषता है franseado("फ्रेंचाइज़्ड", सत्तारूढ़ वंश के समर्थक - स्पैनिश बॉर्बन्स, बस गैलोमेनियाक, और फिर बोनापार्ट), महो ने अपनी वेशभूषा और व्यवहार के साथ, अन्य बातों के अलावा, अपनी राष्ट्रीय आत्म-पहचान पर जोर दिया। प्रबुद्धता के प्रतिरोध की इस वैचारिक घटना का नाम (जो अपनी तमाम खूबियों के बावजूद, फिर भी फ्रांस से आया) "मशीवाद", "मखवाद" है। (माजिस्मो).

यह अभिजात वर्ग के जीवित चित्रों में पता लगाया जा सकता है: महान प्रभुओं ने खुशी-खुशी अपनी अलमारी में राष्ट्रीय पोशाक के तत्वों का इस्तेमाल किया, और यह प्रवृत्ति उस युग में थी जब शेष यूरोप में साम्राज्य का शासन काफी व्यापक था। फैशन शाही दरबार तक भी पहुँच गया - उदाहरण के लिए, मंटिलस में प्रस्तुत रानियों के कई चित्रों को संरक्षित किया गया है।

ग्रंथ सूची:

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किरीवा ई. वी. पोशाक इतिहास। पोशाक इतिहास